《唐探1900》上映前星空app，导演一改此前的短长穿搭，穿上了一件《唐探1900》定制的红色帽衫。这是春节的面孔，是喜庆的面孔，但并不是陈念念诚民风的面孔。

不久前，陈念念诚再行在手机上装置了几个卸载已久的交代媒体软件，他想望望不雅众究竟在如何评价我方的作品。

到底是什么东谈主在看我方的电影？他们心爱那里？又敌视那里？这些东谈主都是谁？在陈念念诚看来，我方拍的每一部电影都加入了我方的抒发，他无法傍边不雅众的评价，但他会在乎我方的抒发到底有莫得被一部分不雅众接纳到。

在陈念念诚看来，我方是通过电影和外界相攀附，与其纠结那些关于我方的污蔑，不如回到电影限制念念考，哪些不雅众不心爱我的电影，他们有着若何的生活配景和履历，又有着若何的喜好。

“我从来莫得要求这个寰宇上就唯惟一种声息，也不可能唯惟一种声息。”陈念念诚说。

以下是陈念念诚的自述：

我爱电影，我怕它收场

在一些东谈主眼中，我算是个收效的导演。

事实上这些年来，我一直在给我方作念片刻“一无总共”的情绪准备，因为我如实不知谈来日和未必哪一个会先来。

既然要安心面对“一无总共”，那我必须在此之前“倾尽总共”，把我想要抒发的内容抒发了，把我想讲述的故事讲收场，这样我智商真的安心，否则就都是装的。

是以除了电影，我简直莫得任何着重，电影即是我的全部，这是真的，自然说了有东谈主也会不信。

陈念念诚在责任现场 图/受访者提供

许多东谈主不知谈，如今关于电影来说，以至不是好与坏的问题，而是关乎命悬一线的问题。

不管艺术电影如故贸易电影，简略前辈们都莫得面对过当下的问题：电影还要不要存不才去，还能不可存不才去？

2014年，我和宁浩、肖央、路阳、郭帆去好意思国派拉蒙学习好莱坞的制片进程。咱们明晰地看到好莱坞的体系是若何运行的。

那时，《速率与情谊》的动作导演刚拍完系列第6部，来给咱们上课，系列电影里的车戏都是他拍的。我那时问他到底什么算重工业电影，他就举了个《速率与情谊》的例子。

“电影里有场在泊车场追车爆炸的戏，停了近300辆车，戏拍完后，简直全烧收场，就剩3辆车还能动。”这得花些许老本？但这即是贸易电影。

贸易电影就必须通过大批的确凿参预，智商换回电影感，要是唯独剧情说得夙昔，不雅众就会认为，这样的电影为什么非要去电影院看？

那时咱们明白了，好莱坞是在用他们的念念考和时势捍卫电影的某种特有性，用极致的视听享受，筑起本领的护城河。

是以咱们几个从好意思国回归，无一例外地运行对电影进行工业化的尝试，也收效了。

这关于咱们的不雅众来说不异垂危，我想要把电影和不雅众都留在电影院里，想要杀青大制作，要劝服投资东谈主，我最初要作念到电影不赔钱。

我每个电影都力图作念到别赔钱。这和当下的期间息息有关，总共东谈主都盯着票房，有票房就代表着认同，不异也代表着将来的可能性。倘若“唐探系列”之前的票房都特别惨，我根本不可能拍到今天。

这即是“唐探系列”为什么一定要采取春节档、为什么一定要大制作、为什么一定要不雅众看着爽。我要在相对有限的老本、时辰和条款下，争取给不雅众带来不输国际大片的不雅看体验。

我太爱电影了，我怕它收场。别停驻，拍下去，尽可能地让更多东谈主走进电影院看电影，这是我目下猜想的具有可行性的主义。

我亦然不雅众

在我看来，电影的意念念永久是抒发。如今咱们互联网高度推崇，信息极速传递，关联词抒发的价值一定高于信息自身。

就像目下咱们回看20世纪的电影，一定要比回看那时的碎屑化信息有益念念。

如今是个信息爆炸的期间，信息多且杂，它们堆砌、重迭在一皆，比拟于夙昔更难探寻真相，这时候电影的抒发就显得更有益念念。

它不仅有故事的传统性、经典性，还有社会性和当下性。每一个故事都是此刻的东谈主在讲述给此刻的不雅众，自然具备很浓烈的期间性。

一部电影里，我想抒发的阿谁中枢原点是最垂危的，莫得它我认为是莫得意念念的。只不外有的时候我的抒发被不雅众感知，有的时候感知得莫得那么明确。

有的时候，可能根底没感知到。

《唐探1900》剧照 图/受访者提供

我自然追求拍摄过程中的“游戏感”给我方带来的愉悦，却从来不认为拍电影是一个自娱自乐的事，电影是拍给不雅众看的，艺术也不应该是一个自娱自乐的事。

同期，个体永远无法脱离期间孤独存在。就像莫得“Skiffle”音乐的兴起，就莫得甲壳虫乐队，莫得卫国干戈，也就不会有列夫·托尔斯泰的《干戈与和平》。

当下这个期间，简略不会有东谈主再拍《霸王别姬》、《阳光灿烂的日子》，这样的作品在目下这个期间上映，简略也得益不到相通的赞扬和可不雅的票房。

我自身即是不雅众，我和大部分不雅众所处的社会，所柔和的事情是一样的，并不会因为我是个导演而发生改革，这亦然我明晰不雅众心爱什么，要什么的原因。

节律要快、爆点要多、刺激要浓烈，这些其实都是“术”，不是什么“谈”。就像一个作念了多年外科手术的医生一样，下的每一刀都是精确的。

我并不是要解释什么，而是在这样的期间中，你我都不可幸免地被裹带在其中，若干年后简略有其他盛行的作风、元素、门户，关联词在当下，即是如斯。

文体作品、新闻报谈、文娱艺术……都是如斯，这谈不上好或者坏，仅仅赶上了这个期间。

我永久认为，好的作品一定是要阳春白雪的，就像西红柿炒鸡蛋，心爱西红柿的但愿不放鸡蛋，心爱鸡蛋的但愿莫得西红柿，我作念的事情即是尽可能去餍足不同喜好的东谈主能吃下团结盘菜。

这样我智商保留生涯的空间，电影智商保留生涯的空间。

我认为我有职责，用咱们塑造的两个多小时的不雅影时长跟不雅众进行一场时空交互，你得想主义去叫醒他们对电影的表情。不雅众校阅电影，我倾听不雅众。

名利仅仅拓宽体验的翅膀。它能让我飞得更高，看得更广。唯独进取飞得更高，我智商更澄澈更宏不雅地看待这个寰宇。

为《唐探1900》，建一座城

“唐探系列”拍了3部之后，不雅众会困顿，我也会。

从泰国到好意思国再到日本，我也曾想过要不要去英国，自后认为英国和好意思国差距并不大，反而会对不雅众酿成销耗，关节是我我方也颓落奋了。

就这样，我猜想唐东谈主街的发源。1900年前后，总共这个词寰宇都处于极速变化和发展的过程中，西方完成了第二次工业翻新，科技变革匹配了列国的贪心，阿谁时候的旧金山充满了来自寰宇各地的外侨，各股势力盘根错节，唐东谈主街也在阿谁时候兴起。与西方比拟，处于清朝的我国，则天差地远，显然关于寰宇的变化准备不及。

历史和试验，自然带着矛盾冲突，为创作留住了很大的空间。事实讲明，这个设定也的确让我的抒发更流畅，更丝滑。

此外更垂危的是，在国外拍戏是真的耐劳，目下想想亦然一种修行。

拍《唐东谈主街探案2》的时候，咱们和好意思国电影工会融合，剧组除了20多个中枢的中国责任主谈主员除外，其余300多东谈主全是好意思方责任主谈主员。好意思国电影工会有着圭臬的劳工条约，光是别称充任配景的大家演员的用度就达到快要2000元东谈主民币一天。

凡是哪个大家演员谈话，哪怕唯惟一句台词，用度会径直涨到20000元。

况且拍摄时辰严格苦守安排，每天开机拍摄的时辰必须在12个小时以内，有的时候一个镜头刚拍完，机器就被收走了。

以为在纽约就够难了，《唐东谈主街探案3》去日本更是要了命了。

在秋叶原的拍摄特别进犯易，秋叶原是日本的一地面标，这里总共街头拍摄，都必须先去肯求许可证，况且要获得街谈上每一家商店的允许，一朝有一家不欢跃，就不可开展拍摄。咱们的责任主谈主员要去门到户说征求拍摄许可时，还常常遭到驱赶，拍摄过程中被投诉亦然家常便饭。

临了好进犯易弄到了拍摄许可，就给了两天时辰，每天唯独3个小时，从早上6点到9点，临了真实硬着头皮上，成果第二天又赶上台风，这雨凡是束缚，戏就接不上了。

下了十几分钟后，雨片刻停了，这简略是老天爷在迷恋我，不管若何急赤白脸地拍收场。

此次拍《唐探1900》，我决定从根源上阻绝国际拍摄带来的繁难。

片中的“旧金山唐东谈主街”十足是在山东德州乐陵市，1:1复刻搭建的，从计划盘算推算到落地建成，咱们用了九个多月的时辰，在近三百亩的地盘上再现了历史中的那座城，况且是内、外景通用的。

目下看来真的是中国速率，大到外景建筑群小到大剧场这种室内的机关建筑，都是确凿的，自然前期咱们的好意思术和制片部门承受了弘远的压力，但诓骗于本体拍摄中，给了我更安稳的意见空间，这是我最解放和牢固的一次拍摄。

复建“旧金山” 图/受访者提供

那座“旧金山”也曾是一派枣树林，我眼瞅着一座城池拔地而起，如今它如故是当地着名的电影主题旅游景点，算作影视基地和主题乐土留了下来，这样看来，还口舌常合算的。说到这里很感谢当地政府和民营企业的复旧。

有东谈主说，我曾说过打造“唐探寰宇”讲明了我的“贪心”，那若何能叫“贪心”，那是我的“设想”啊。

我明晰地记起咱们几个在好意思国粹习的时候，被问到过一个问题：梦工场最赢利的技俩是什么？咱们几个东谈主猜了半天，谁都没猜到是授权给环球影城过山车IP的繁衍收入。

电影这个产业，从永恒来看要是只靠卖电影票这一个盈利模式，简略太过单一和闭塞了。上至创作家下至产业链终局，全盯着电影票，而电影不异也在碰到着多样文娱形势带来的冲击，我一直在探索将来是否不错糟塌这个单一的盈利模式。

但探索的前提一定是，我需要按照当下的游戏规则进行，我得让我方还保抓在行业中，从而试图去探寻管制的决议。

至于我究竟是若何的东谈主，或者不雅众如何看我，不垂危。其实宝强上演的唐仁在《唐东谈主街探案》临了，就也曾替我说过了：“其实莫得谁会着重真相，东谈主们只会折服，我方但愿看到的阿谁真相啦。”

记者：胡克非

裁剪：胡韵